儿童是不变的主角，在此更是承担“执行者”角色（这正是强于《17.C-起草口》的关键点），便于用最合理的方式反复质疑家庭（作为空间）的存在，女婿变老公还和女儿很和谐同时不断对感情真伪求证（不局限于语言），女婿变老公还和女儿很和谐甚至以此身份在最后抛出最核心的反转和疑问：家庭（作为生活样本）是否真实？——回到烟花大会，全家人簇拥望向天空（摄像机），像是望穿上帝（屏幕）的人生诘问，女婿变老公还和女儿很和谐是枝裕和用这种“无解”向观众宣告宇宙的不成立（不稳定），即“遗弃”才是谢幕定格，女婿变老公还和女儿很和谐也是必然的概念结束——也正是由此瓦解塑造过的影像气质，女婿变老公还和女儿很和谐是值得褒奖的尝试（颠覆）。经历了这么多次生老病死，才懂得人和人之间的扭结终究不是感情也不是金钱，而仅仅出于“习惯”。